美哭了！磕到了！这也太甜了吧，民政局给你们搬来了！请原地结婚！说来惭愧，《我不是药神》这部电影，真的是难以言喻！与其说我们在看《我不是药神》，不如说是在看我们自己的人生——那些遗憾、那些错过、那些不甘。

《我不是药神》的运镜手法很高级，长镜头的运用让人印象深刻

直觉告诉我，雨夜的霓虹灯倒映在积水里，画面美得让人心碎，赛博朋克味儿十足……在这个层面上，那种粗粝的胶片质感，完美契合了影片的整体基调，带来了一种复古的沉浸感。众所周知，色彩美学被玩出了花！冷暖色调的对撞暗示了角色的内心冲突，极具张力。剥离掉特效，手持摄影带来的呼吸感，让观众产生了一种身临其境的在场感，仿佛就在角色身边。

“愿你出走半生，归来仍是少年。”这是《我不是药神》最美好的祝愿，也是最难的坚持。

《我不是药神》的细节处理很用心，这种对细节的追求值得称赞

罗生门式的叙事结构（Rashomon Effect），让真相变得扑朔迷离。每个人都在说谎，但每个人又都以为自己说的是真话；导演没有给出标准答案，而是把拼图的碎片交给了观众，让我们自己去拼凑那个残酷的真相，这种参与感是极佳的。

“初看不知画中意，再看已是画中人。”《我不是药神》就是这样一部后劲极大的作品。

影片将民俗传说与现代恐怖元素相结合，创造出了一种独特的“中式恐怖”。这种植根于本土文化的恐惧，更具穿透力。

《我不是药神》探讨了战争中的道德困境。在生存面前，人性的底线在哪里？这是一个无法回避的问题。